柳公权与令狐绹

说来也巧，柳公权在缮书最后的碑文《魏谟碑》之际，与撰文者，他在京兆华原的同乡令狐绹凑在了一起。令狐绹比柳公权小十七岁，此年也七十高龄了。唐朝京兆华原的世家有柳氏、傅氏、令狐氏，柳家、令狐家的人能聚合在一通碑石上，实在是天赐机缘。

令狐绹，字子直，令狐楚之子。唐文宗史和四年（830）进士。前后担任过弘文馆校书郎、左拾遗、左补阙、户部员外郎、右司郎中。唐武宗时任湖州刺史。唐宣宗大中四年（850），起任宰相。此后一直在这个职位上工作到大中十三年（859）唐宣宗去世。大中十三年（859）秋八月，为山陵礼仪使。唐懿宗时，出为河中节度使。后来前后担任宣武、淮南等四镇节度使。再后来召入知制诰，辅政十年，拜司空、检校司徒，封凉国公。之后的咸通九年（868），庞勋起义军攻占徐州，他受命为徐州南面招讨使，屡为庞勋所败。僖宗时召为凤翔节度使，后又召为太子太保，徙封赵，卒于封地。

令狐绹执政的时代，已经是唐代的晚期，政权已经缺乏生命力，他没有良好的政绩也并不奇怪。唐宣宗是晚唐最后一个比较强势的皇帝，而令狐绹以一种小心翼翼的态度，处理他们之间的合作关系。史载他的性格胆小迟缓，这也许是他身居相位达十年之久的原因之一。

令狐绹的父亲令狐楚，也曾经在唐宪宗元和年间担任过宰相。令狐绹能够升任宰相，在某种程度上是因为宣宗感动于令狐楚对宪宗的忠诚。

令狐楚非常欣赏李商隐，像对待儿子一样待他，李商隐和令狐绹因此相识。早在会昌五年（845）秋天，李商隐闲居洛阳时，寄给在长安的旧友令狐绹一首诗。令狐绹当时任右司郎中，所以题称《寄令狐郎中》：“嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。”意思是说，你是嵩山云，我是秦川树，长久离居，千里迢迢，你寄来一封慰问的书信。请别问我这个梁园旧客生活的甘苦，我就像茂陵秋雨中多病的司马相如。可惜，后来在牛李党争中，这对旧友渐渐疏远。

令狐绹有个儿子令狐滈，骄纵不法，受贿卖官，人称“白衣宰相”。令狐滈在唐懿宗时，以故相之子出拜拾遗，因为“顷籍父威，不修子道，干权黩货”，且“潜行游宴，颇杂倡优；鼓扇轻浮，以为朋党”，遭到谏官的一致反对，只得改任詹事府司直。

温庭筠与令狐滈友好，在令狐绹在时，经常出入于相府。令狐绹曾央求温庭筠代写二十首《菩萨蛮》词。验收时，令狐绹不知“玉条脱”之典故，温庭筠还告诉他这出自《南华经》。

宣宗在位时，常把朝中的政务大事委托给令狐绹，君臣之间很投合，密切无间。但令狐绹想的却是让令狐家族繁盛起来，好跟崔、卢家族抗衡。因此凡是本家族的人，他都引荐到朝廷。甚至皇族中有未得到官的，想要报名应试，也要给这个人改姓令狐。

柳公权最后的碑文，可以串起柳氏、令狐氏及李商隐等诸多当朝名士的交集与纠葛，也是很有趣了。

柳公权后半生虽官居高位，却较少涉足政事，完全超脱于宫廷政治，对皇帝的劝谏仅限于帝德，无涉治国方略。

晚唐宫廷险恶，柳公权与人交往，大门开放，无亲无疏，善恶不计，与人为善，与世无争，处事平和。这样的处事态度，使他在人事交往中紧闭心扉，密不可测，因而从未卷入晚唐人事纷争的旋涡之中。

柳公权用心书法，不贪钱财，他为人书写了那么多碑志，所得润笔确实极丰，却视钱财宝物为粪土。或许也是因为性格原因，他的书法结体四周舒放、中宫紧闭、壁垒森严，散发出超逸的禅味，像后人所说，如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。

唐人树碑立传之风大盛，楷书在碑碣上广泛应用，因此唐代书法多以楷书碑版著名。

碑版有格，欲取格之齐，故排兵布阵，方正端严。

碑版的规范性、严肃性和庄严性促使书写者精心构思，精意书写，而不能一任自然。这就是为什么书法届称“唐人尚法”。

楷书自魏晋发端，至南北朝，经初唐和中唐，到了晚唐，风格多样，流派纷呈，已经完全成熟。从点画形态上，方圆、巧拙、中侧、长短等，无所不包。从结体取势上，侧身取势，正身示人，端严平正，险绝开张，应有尽有。从章法布局上，疏朗开阔，密集严整，各有千秋。从这种局面看来，柳公权似乎无路可走了。用笔偏瘦、偏肥的有了，结字宽疏的也有了。

柳公权经过深入考究，从临摹传统书帖入手，集欧、颜楷法，从细微处着手，借鉴北碑、齐碑，取其方劲雄强，融会贯通，写出了自己的个性风格。他在十岁之前集古生变，一直致力于向历代书家学习，以笔下有诸家笔体而得意。六十岁之后创法出新，书风遒劲峭拔，斩钉截铁。行草的线条流畅，气势张扬，跌宕起伏，意志雍容，圆润豪纵，完全打破了晋人所创立的平和简静、秀丽柔美的行草书规范。

柳书集古出新，源于三方：一是钟繇和王羲之，得其平和、古朴、清逸之韵，二是欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之，特别是颜真卿的清劲、含厚、宽博之气，三是北碑和齐碑的雄强峭拔、斩截方正之质。柳公权由此形成自己的体势劲媚之书风。

柳书用笔灵活，不是纯用方硬瘦峭之笔来展示筋骨，而是起笔多方，收笔多圆，方圆结合，自然随意。长笔瘦，短笔肥，竖笔挺，折笔劲，轻重有致，变化多端，既筋骨强健，又血肉充实。在笔画的收束处，多用圆笔裹锋，不使笔锋铺开，消迹灭棱，写到尽处一往即收，显得格外丰润圆浑，内含质朴，随形赋体，不拘一格，极具装饰变化之美。

柳书的点，多带钩出锋，用揉笔来蓄势，出钩劲利。

其横画起方收圆，长横伸左取势，中段稍细，提锋为之，中锋运笔颇得骨力。短横多写得较粗壮，起收按笔较重，力量凝聚。短横在左多让右，将其写成“尖尾横”，在右多让左，写成“尖头横”，俯仰曲直，极尽变化。

其竖画起笔多强调“方笔”，折锋非常突出，时常出现两个棱角，并稍偏向左侧，常用二次转锋折笔写成。收笔有悬针、垂露之分，中竖多用悬针，提笔出锋，空抢逆收，显得饱满、尖锐，特显精神。左右竖笔多用垂露，收笔不做重按，转笔向上疾收。凡左右对称用直画的，形窄者多取相背之势，取欧体之特点：形宽者多作相向之势，用颜体之变化。

其撇画行笔速度较快，长掠直下，稍有弧度，修长劲健。长撇瘦硬，短撇粗重，捺画却比较突出，重而粗，起笔较细，中段逐渐加粗、加重、加长，末尾极粗，并出现明显的燕尾，出锋有力，方劲遒美。撇捺相交，轻撇重捺，近似颜法，但粗细变化却比颜体明显。

其“口”字形，多取上开下合、上大下小之势，且左边竖脚下伸外露，不但使字形端稳，而且具有一点装饰性。

其竖弯钩一路圆转，曲劲有弹力。如“风”字的外框，横折弯钩，弧度较大，钩笔饱满，尖锐形状酷似鹅头。

柳体在处理笔画变化时，还有一个突出的特点，即将短横写得特别粗重，又将长竖写得较细挺，对比强烈，如《玄秘塔碑》中的“千”“柱”等字及“木”“牛”“言”等偏旁。这一点虽然吸收了颜体的特点，但用法不同，效果亦不一样。

咸通五年（864）这一年，裴休卒。　

长柳公权十岁的沈传师，以及小柳公权十三岁的裴休，都被视为与柳公权同一类型的书家，尚清劲，命新体。柳公权的名碑《玄秘塔碑》即是裴休撰文，裴休的名碑《圭峰禅师碑》由柳公权篆额。

习柳书的裴休先去了。白发苍苍的柳公权，顿时感到了人生如梦的惶惑。